“推動武則天行為的是她內(nèi)心的訴求……” 作為江蘇名家晉京——羅周編劇作品展演系列活動中惟一的一場秦腔劇目，《無字碑》4月20日晚在梅蘭芳大劇院開唱，由擁有130年歷史的西安三意社演出，三位中國戲劇梅花獎獲得者侯紅琴、李小雄、張濤擔(dān)綱主演，講述了武則天如何越過理法、倫常、血脈，登臨帝位，以“勃勃野心”實現(xiàn)了“旺旺生機”，在舞臺上書寫出激情與張力的詩意空間。
秦腔《無字碑》全劇由“鉤心”“進餅”“入戲”“面碑”四折構(gòu)成，以武則天與丈夫、兒子、朝臣為人物背景，以無字碑為架構(gòu)主線，劇情緊湊流暢、跌宕起伏、感人至深。音樂唱腔雄渾大氣、悲壯高昂，生動展現(xiàn)出大唐氣象和鏗鏘唐音，彰顯了武則天“大道孤勇、一往無前”的膽略與氣魄。
為了生動展現(xiàn)一代女皇武則天曲折艱難、波瀾壯闊的奮斗歷程和復(fù)雜多元的人物形象，主創(chuàng)人員在創(chuàng)作初期深入研究史實資料，多次前往乾陵采風(fēng)，反復(fù)研討打磨劇本。在羅周看來，在武則天登上帝位的過程中，攔在她面前的，除了早夭的長子外，最主要有四個人：李治、李賢、李顯、李旦，正是她最親近的家人！于是便有了這部戲的結(jié)構(gòu)，分別主要對應(yīng)武則天與李治（“鉤心”）、與李賢（“進餅”）、與李顯（“入戲”）、與李旦（“面碑”）的“交鋒”。對于《無字碑》題旨，羅周表示，若解為“權(quán)力對人性的異化”，則失之“寬泛”。“她太復(fù)雜、太多元，推動她行為的，不是外在壓力，而是內(nèi)心訴求。善邪惡邪，則像無字碑一樣，叫人難以評判。”羅周道。
秦腔《無字碑》自2024年10月首演以來，歷經(jīng)多輪打磨提升，以全新的戲曲語匯與詩意的舞臺美學(xué)，成為了三意社在創(chuàng)新道路上的“破圈”之作，先后榮獲國家藝術(shù)基金2023年度大型舞臺劇和作品資助項目，2023年度陜西省重大文化精品扶持項目，陜西省文化和旅游廳、陜西省財政廳2024年度藝術(shù)創(chuàng)作資助項目，2023西安市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項資金支持宣傳文化事業(yè)項目（文藝精品創(chuàng)作項目），第十屆中國秦腔藝術(shù)節(jié)“特別推薦劇目”等。
演出結(jié)束后，還舉行了主演見面會，場面熱烈。一位久居北京的陜西富平女士在《無字碑》首演時，就在西安開元大劇院看過半場，這次得以在北京看完了全場《無字碑》，她激動地說，演出特別震撼，服、化、音樂無一不精美。一位20多歲的姑娘專程從廊坊到梅蘭芳大劇院看戲，她表示這部秦腔新編歷史劇讓人耳目一新， 之前在網(wǎng)上看過片段，但是現(xiàn)場觀看還是給了她強烈的沖擊，讓人真切感受到武則天這位女皇帝心路歷程。《無字碑》這正是西安三意社面對時代課題交出的答卷，用現(xiàn)代審美意趣講述中國歷史故事，在開拓古老秦腔藝術(shù)新境界中，留住老觀眾，吸引年輕觀眾。
